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雕塑设计 在中国雕塑与设计同宗同源并共体发展
编辑:南京兴昊雕塑艺术有限公司   发布时间:2018-01-17

中国的雕塑设计在古代雕塑史与设计史交叉和重合,好多的古代的雕塑都体现出了实用性,是美与用的高度统一。中国古代雕塑设计同宗同源,并在两千多年的发展中不断的相互影响,本文旨在对中国古代雕塑的设计语言展开分析,根据时间线索追根溯源,并从艺术境遇、造物观等方面寻求其共同发展的多重原因。
中国雕塑与设计同宗同源并共体发展
中国古代雕塑与设计的萌芽均始于石器时代, 关于雕塑起源, 各派学者各持己见, “石器说” 者认为“人类最早的雕刻应该是原始时期的石器” 。 石器在制作的材质选择、 加工方式、 乃至其加工心理都有着本质的相同, 而石器比雕塑更具设计性, 是维系早期人类生存的重要工具。
                           

翻开中国古代雕塑史, 不难发现诸多古代雕塑具有实用性, 而许多实用器物极富雕塑感。 设计的本质在于“用” 与“美” 的统一, 具体来讲又注重“实用机能” 、 “美感机能” 、 “象征机能” 的表达。 雕塑史中有长信宫灯这样耳熟能详的灯具, 同样工艺史、设计史上也出现这些灯具, 可见雕塑设计性是中国古代雕塑的一大特点。
中国雕塑完全独立较晚, 直至中石器时代晚期,人类发现了陶这种可塑性材料, 中国雕塑与设计开始迅速发展。 陶的使用是人类将材料性质转换的创造性活动, 陶土给了先民更好的发挥艺术才能的机会, 河姆渡时期一些信手捏的小型陶塑动物是比较早的独立雕塑。 有的器物本身就是一件雕塑, 这些以动物或者人物构造而成的陶器称之为象形陶器。 人物雕塑以陶器口部人物头像的出现为始, 出现了诸多象征丰产的陶器, 象形陶器大量存在于新石器时代的陶文化中,耳熟能详的如仰韶文化中的陶鸮鼎、 大汶口文化的狗形陶鬶。 无论在外型上或者功能上很巧妙的设计为象形陶器, 雕塑设计是雕塑语言和设计语言的完美结合。